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艺术的价值既来自于对传统的继承，也来自于对传统的颠覆和创新。从这个意义上看，正在公映的《宇宙探索编辑部》无疑是一部优秀的作品。

该片有两大特点：一是创作者有意将故事发生的时间“后退”了几十年，这个编剧小技巧极大地调动起了观众的好奇心和心理优越感，让影片喜感十足；其次，这又是一部严格按照传统科幻电影套路来讲述故事的电影，从情节的推进、人物性格的演变到最后的主题升华，跟我们平常看到的那些好莱坞的科幻电影差别不大。如果非要找出不同之处，那就是男主角唐志军的性格更加偏执，外形更加不修边幅。

摇晃的镜头、虚焦的视点、扣在头上的铁锅、黑白电视中闪烁的雪花点……这些让观众感到幼稚可笑的“土味”元素，设想一下，如果让1925年的观众看到时，他们还会笑出声来吗？应该不会。因为这一年，英国人约翰·洛吉·贝尔德刚刚发明了世界上第一台电视机，相信当时人们对于这一新发明的好奇和认知，足以让他们认同这可能就是外星人发射的信号，其效果就跟我们现在探讨“ChatGPT对于人类未来的影响”一样严肃认真。由此看来，《宇宙探索编辑部》中的极致“土味”，更像是导演孔大山在故事讲述上的一次恶搞，但也确确实实给观众带来了“上帝视角”式的观影快感。

对科幻片熟知的观众知道，像《独立日》《黑客帝国》等电影中都有一个特立独行的男主角，他虽然一开始不被主流认可，但当地球面临危机时，他们却挺身而出，历经艰难，最后拯救了世界，也创造了辉煌。其实《宇宙探索编辑部》也是循着这个“套路”来推进情节的。不但如此，就连唐志军跟女儿的关系，也跟这些经典科幻电影相差不大。略有不同的是，唐志军的女儿在两年前因为抑郁症自杀了，而在大部分科幻电影中，男主角的孩子往往叛逆难管，亲子关系恶劣，但影片最后，父子或父女必定达成和解。

科幻电影最常见的主题是回答人类追求“地外文明”的最终目的和人类在这个星球上存在的价值。斯皮尔伯格执导的《第三类接触》和罗伯特·泽米吉斯执导的《超时空接触》都涉及到此类主题，结尾也毫无意外地回归到“亲情和爱”上来。《宇宙探索编辑部》也不例外，片中唐志军从亲眼目睹了孙一通在眼前变成一团麻雀飞出山洞的那一刻开始，终于解开了自己积郁多年的心结，开始回归现实社会。在这一点上，影片也没有打破科幻片的叙事“套路”。

如果要说特色，无疑是该片对于古典小说《西游记》的借鉴，唐志军对外星人偏执的追寻，对应着唐僧去西天取真经的虔诚；孙一通在片中的出现，就像孙悟空一路扶持和保护着唐僧。影片将地外文明和地球上的古老文明结合起来，最终回答了人类对于自身在这个星球上存在的意义的追寻：那就是回到人类自身，从内心深处寻找答案。

人的认知无疑受制于时代，无论现在的科幻电影在特效和想象力上如何脑洞大开，相信在100年后的观众看来，一定是幼稚低端的。但千百年来，人类对于自身的困惑却几乎没变。一千年前的一个父亲在失去女儿后，跟片中唐志军失去女儿后的痛苦并没有本质的区别。《宇宙探索编辑部》最后一个镜头中，当地球、八大行星、太阳系、银河系都逐渐远去时，画面最终定格在了一段人类的DNA结构和一个胎儿造型上，创作者也因此点破了所有科幻电影在创作上的本质，那就是“解决人类自身的困境”。

（原标题：“土味”喜剧包裹科幻内核）

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